Злодейка

Как-то так сложилось, что я совсем неоднозначно отношусь к корейскому кинематографу. Китайский заходит на ура, про японский я почти ничего не слышал, кроме работ легендарных Акиры Куросавы и Такеши Китано, а вот корейские фильмы всегда идут с трудом, ибо они все довольно специфичны для большинства европейских зрителей. Для меня сто процентов. Даже культовые “Паразиты”, которые, безусловно, один из шедевров XXI века, были просмотрены не с первого раза. Я уже молчу о “Игре в кальмара”, которую я оставил до лучших времен. Поэтому я подходил к просмотру “Злодейки” скептично. И мой скепсис частично оправдался. До просмотра я ровным счетом ничего не слышал о режиссере и не видел его картин, равно как и не знал ни одного действующего лица. Как правило, это идет в плюс фильму, ибо на него в таком случае можно взглянуть более объективно, нежели тогда, когда в фильме играет твой любимый актер. На этапе анонса “Злодейка” показалось мне довольно стандартным, где-то даже клишированным боевиком. В сущности так и оказалось, но корейский шарм прибавил фильму баллов. Речь в фильме пойдет о Сук-хи, кореянке с китайской этникой, которая волей судеб стала наемным убийцей, но, не выдержав испытание временем, оказалась в руках правоохранительных органов, для которых обязана выполнить грязную работу. Проработка экшена и боевых сцен на высочайшем уровне, работа каскадеров одна из лучших, что я помню в подобных фильмах. Азиатские боевики всегда славились отличной постановкой технической стороны кинолент. Здесь же режиссер с командой поднимает планку на еще один уровень выше. В моменты таких сцен веришь, что они происходят в реальном мире и неволей переживаешь за всех участников потасовок. Но проблема заключается в том, что экшена в фильме меньше, чем хотелось бы. После бодрого и максимально оригинального старта наступает затишье и ты не совсем понимаешь, чем оно вызвано. Попытка переключиться на драматическую часть выглядит довольно странно и оторвано от первого акта. Флешбеки работают плохо. Мелодрама в боевиках всегда мне казалась довольно притянутой за уши и даже высосанной из пальца, ибо она чаще всего обуславливалась необходимостью придать такому фильму глубины. Чтобы он не смотрелся, как фильм категории В. И чаще всего это смотрится весьма искусственно. Как итог - третий акт провисает. Это всегда случается, когда режиссер в общем и сценарист в частности не могут поддерживать действо на одном уровне на протяжении всего сюжета в силу небольшого опыта или работы с новым направлением. Фильм вновь пробуждается к завершению и выдает просто огненную концовку, которая скрашивает вялую середину. Из плюсов: стильная и качественная картинка, корейский антураж, добротная игра актеров, зубодробильный экшен, достойный конец. Из минусов: экшена категорически мало, сомнительная мелодраматическая часть, смазанный третий акт. Фильм не привносит в жанр совершенно ничего нового, становясь лишь очередным хорошим подражателем. Разумеется, любой уважающий себя киноман усмотрит в картине омаж на “Никиту” Люка Бессона. Но вот станет ли “Злодейка” классикой подобно французской ленте - покажет лишь время. И то очень нескоро. 6 из 10

Молодая девушка, которую с детства тренировали как машину для убийств, выполняет задания по устранению. Но узнав тайну из своего прошлого, смертоносный киллер превращает миссию в акт возмездия. Показанный на Каннах вне конкурса, этот боевик приковывает внимание, прежде всего, экспериментальной для Кореи постановкой экшена. Создатель нашумевшего триллера «Я-убийца» Чон Бён Гиль решил совместить в ленте элементы «Хардкора» с классической постановкой «со стороны» и эффектом «любительской камеры». Открывающая сцена заказа, полностью снятая от первого лица, смотрится необычно. Но, как оказалось, у этого приема есть и обратная сторона: динамика. Боевые сцены «из глаз» смотрятся на порядок менее быстрыми, нежели те, что сняты «по-старинке» и это сильно бросается в глаза. В некоторых эпизодах с «ручником» весьма ощутимо заметно наличие тросов, что при достаточно брутальном и жестком действе снижает градус напряжения. Когда же камера возвращается в свое привычное русло, темп поединков резко возрастает и лента бодро встает на драйвовые и хорошо смазанные рельсы. Сюжет здесь носит весьма условный характер и основными элементами черпает вдохновенье из знаменитого хита Люка Бессона. Романтика и мелодраматизм подаются сбалансировано и гармонично дополняют ураганные боевые сцены. И вот здесь, постановщик, в плане цельности, справился лучше всего. К актерскому составу никаких нареканий. Очаровательна и смертельно опасна Ким Ок Пин («Жажда» Пак Чхан Ука, «Линия фронта» «Разоблачение», «11 часов»), прекрасно отыгрывающая, как драматику, так и ангела смерти. Дьявольски харизматичен в роли главгада Щин Ха Гюн («Комнта №7», «Линия фронта», «Воры», «Эпоха невинности»), пересекавшийся с Пин на «Жажде» и «Линии фронта». Хороши Ким Со Хён («Весна», «Берлинское дело»,) в роли шефа- «железной леди», Чо Ын Джи («Мишень», «Беглец», «Невыдуманная история») в роли «коллеги» по цеху и Сон Джун («Плутон», дорамы «Высшее общество» и «Мадам Антуан») в качестве слегка недотепистого «прикрывающего». Подводя итог: несмотря на спорные визуальные решения, картина уверенно и без запинки выполняет задачу мощного и крутого боевика, не давая выдохнуть и не забывая о минутах лирики. А это, как минимум, уже неплохо. 8 из 10