Небоскреб

Сейчас расскажу тебе сказку на ночь. Сказку о том, как кусок гранитной скалы с добрыми глазами берёт в заложники законы физики, здравый смысл и все архитектурные нормы мира заодно. Мы живём в суровом и стерильном времени, где каждый второй мнит себя мамкиным стратегом и ищет глубокие смыслы на дне пустой бутылки, но иногда измученная бессонницей душа требует чистого, незамутнённого первобытного хаоса. Никакого унылого нытья, никаких полутонов и сложных моральных дилемм — только раскалённая сталь, яростный огонь и гигантский потный мужик, которому во что бы то ни стало нужно забрать своё. «Небоскрёб горит как спичка, выживать — его привычка» Всё крутится вокруг «Жемчужины» — технологического чуда и гигантского стеклянного фаллического символа, нагло пронзающего облака над Гонконгом. Этот гипертрофированный памятник человеческому эго отстроил местный Илон Маск на максималках, миллиардер Чжао Лун Чжи, которого с каменным лицом играет Чинь Хань. Ты думаешь, это умный дом? Нет, это огромная, напичканная электроникой мышеловка на двести сорок этажей, где есть всё: от тропических водопадов до голограмм, но нет ни грамма спасительной логики. И вот на эту сцену тяжёлой поступью выходит Уилл Сойер в монолитном исполнении Дуэйна Джонсона. Бывший командир спецназа ФБР, который после одной очень паршивой смены остался без ноги и теперь перебивается бумажной работой эксперта по безопасности. У него есть любимая семья, титановый протез и непоколебимая, железобетонная уверенность в том, что абсолютно любую проблему в этой грёбаной вселенной можно решить, если как следует разбежаться и прыгнуть. «Нет ноги — примотай скотчем, мы врагов в капусту крошим» В этом мире нет магии, зато есть армированный скотч. И это, я тебе скажу честно, инструмент мощнее любого шаманского заклинания. Если бы у Господа Бога при сотворении мира был моток серой клейкой ленты, он бы управился за три дня. Примотать себя к отвесной стеклянной стене на запредельной высоте, где птицы замерзают на лету? Легко! Залатать сквозную кровоточащую рану, чтобы не запачкать дорогие ковры миллиардера? Запросто. Для нашего героя это обычная рутина. Обычная бытовуха, словно ты не пробиваешься сквозь кордон вооружённых до зубов наёмников, а просто чинишь протекающий унитаз или меняешь пробки в щитке с тяжёлого похмелья. Протез Уилла — это вообще отдельный вид жестокого искусства. Он использует свою искусственную конечность не как обузу, а как брутальный швейцарский нож, блокируя им шестерёнки огромных турбин и ломая чужие челюсти. Свернуть шею очередному бедолаге-наёмнику в этой парадигме — всё равно что грядку прополоть на даче: хрустнуло, оторвалось с корнем, ну и слава богу, пошли дальше. «Террористы в дом залезли, но от лысого облезли» Куда же на этом празднике жизни без злодеев? Группировкой отмороженных профессионалов заправляет Корес Бота, чью мерзкую, просящую кирпича ухмылку натянул на себя Роланд Мюллер. Эти ребята мыслят поистине масштабно: чтобы добыть маленькую флешку (или что там у них за макгаффин, кому какое дело?), они решают спалить к чертям собачьим здание стоимостью в миллиарды долларов. Поджечь весь необъятный лес, чтобы пожарить одну единственную сосиску — вот их нехитрый жизненный девиз. Но они не учли главного фактора. Выкинуть террориста в окно пылающего здания — это для лысого титана не убийство. Это обычная генеральная уборка, только вместо клубов серой пыли ты брезгливо выметаешь из комнаты стокилограммового вооружённого жлоба. Чистота — залог здоровья. Ты когда-нибудь видел, как летящий в бездну двухдверный холодильник «Зил» внезапно и ловко цепляется за карниз? Вот примерно так выглядит здешняя акробатика. Знаменитый прыжок с высотного башенного крана прямо в разбитое, изрыгающее пламя окно — это наглый, смачный плевок в лицо самому Исааку Ньютону. Гравитация в этой вселенной давно взяла бессрочный отгул и спит пьяная в канаве под забором. Экшен здесь разворачивается с размахом диких народных гуляний. Каждая огнестрельная стычка — словно деревенская свадьба с обязательной дракой: безумно шумно, искры летят во все стороны, кто-то обязательно падает разбитой мордой в салат из битого триплекса, а гармонист в виде взрывающегося на заднем фоне вертолёта задаёт всему этому хаосу первобытный ритм. Но семья — это святое, за неё и убить не грех. Супруга нашего ходячего локомотива, Сара Сойер, блестяще сыгранная нестареющей Нив Кэмпбелл, совершенно не собирается покорно сидеть в задымлённом уголке и ждать принца на белом огнетушителе. Она вгрызается в глотки врагам с яростью загнанной в угол росомахи. Баба режет, лупит и душит супостатов так, будто это рутинная стирка грязного белья в ледяной проруби: холодно, руки в крови, тяжело до одури, но кто-то же должен выбить всю дурь из этих грязных, провонявших порохом тряпок. Их семейный подряд по утилизации живой силы работает в разы слаженнее и надёжнее, чем хвалёные противопожарные системы этого проклятого стеклянного курятника. «Стёкла бьются, пепел вьётся, мужикам всё удаётся» Ближе к финалу экранное безумие достигает своей критической, ослепительной массы. Зеркальные комнаты-иллюзии, ревущие потоки всепоглощающего пламени, свистящие над ухом пули и падающие обломки создают абсолютную атмосферу праздничного апокалипсиса. Горящий стоэтажный небоскрёб — это же вылитая Масленица, только вместо дешёвого соломенного чучела зимы в небесах полыхают чьи-то колоссальные инвестиции. И в самом центре этого раскалённого пепелища твёрдо стоит непоколебимый лысый бог войны, доказавший всему миру, что грубая сила воли, щедро умноженная на мышечную массу и моток изоленты, способна провернуть эту планету вокруг своей оси. Это уже не просто выживание в экстремальных условиях. Это жестокое, экзистенциальное утверждение своего неоспоримого права на жизнь через тотальное, бескомпромиссное разрушение всего вокруг. Жизнь — это пылающий небоскрёб, где гравитация — лишь жалкий миф для трусов, а любовь и надежда держатся исключительно на армированном скотче и влажном хрусте чужих шейных позвонков. 7 из 10

Я бы не сказал, что этот фильм объективно плохой, но он просто никакой. Всё в нём как будто максимально механически, словно кто-то хотел создать методичку по написанию боевика а-ля Крепкий Орешек. Наверное именно про такие случаи говорят, что в фильме 'нет души'. На протяжении всего просмотра я ловил себя на мысли, что мне просто наплевать на то, что случиться с персонажами. У героев есть понятная мотивация, злодеи злы, герой героичен. Но всё это как будто искусственное, мы как будто должны сопереживать желанию спасти семью только потому что это семья главного героя, а не потому, что нам хорошо показали как они важны для него. Бюджет у фильма есть, размах и хорошие спецэффекты тоже, а вот самого главного, самой истории нет. Не помогает делу и довольно бедный экшен. Самих сцен вроде бы достаточно, но все они какие-то бедные и короткие, как будто авторы забыли, что это боевик и впопыхах вставили их задним числом. Реально красиво поставленный бой мы можем наблюдать только в начале, далее все враги либо будут скучно умирать после 2-3 секундной потасовки, либо вообще быстро выводится из сюжета с пол пинка. Не скажу, что мне было жалко потраченного времени и денег, да и изначально я смотрел этот фильм от нечего делать, но от высокобюджетного блокбастера со Скалой как-то ожидалось большего. Джонсон стал сложившейся кинозвездой задолго до Форсажа, но сейчас складывается такое впечатление, словно я наблюдаю за карьерой хайпнувшего на популярной франшизе актёра, который просто не умеет тянуть на себе другие фильмы в одиночку. 6 из 10