Лабиринт Фавна

Гильермо дель Торо взял концепт детской байки на ночь, вывалял его в кровавой грязи испанской гражданской войны и подал на стол абсолютно сырым. Это суровый трип в подсознание, где магия пахнет йодом, порохом и гниющими листьями. Никаких поющих птичек и сверкающих фей. Волшебство здесь работает как жёсткий анестетик для травмированной психики, помогая выжить там, где реальность давно пробила дно. «Свинец в башке, рога в кустах — реальность сеет боль и страх» Мы с размаху приземляемся в Испанию тысяча девятьсот сорок четвёртого года. Воздух густой от сигаретного дыма и паранойи. Маленькая Офелия, сыгранная по-взрослому мрачной Ивана Бакеро, приезжает в военный лагерь. Она тащит за собой стопку книг и беременную мать, словно ненужный багаж в эпицентр локального апокалипсиса. Мир вокруг настолько токсичен, что нырнуть с головой в фантазии с гигантскими жабами и криптическими лабиринтами кажется самой логичной стратегией. Эскапизм здесь — это не слабость, а глухая оборона разума от наступающего безумия. «Отчим зол, мундир помят — садист устроил детям ад» Знакомьтесь, номинант на премию «Отчим года» — Капитан Видаль. Безупречный в своей пугающей хладнокровности Сержи Лопес выдаёт эталонного фанатика в идеально выглаженной форме. Он не просто убивает, он делает это с педантичностью одержимого бухгалтера, сводящего годовой баланс. Раскроить лицо задержанного бутылкой для него — всё равно что прихлопнуть назойливого комара на щеке. Капитан застёгивает пуговицы и чистит сапоги, пока страна тонет в крови. Он — настоящий, осязаемый монстр из плоти и ненависти, на фоне которого любая лесная нечисть выглядит как безобидный пенсионер с артритом. «Рогатый дед даёт квест — лягушка лопнет, жаба съест» А вот и местный леший. Фавн, под многослойным гримом которого мужественно потеет Даг Джонс, выползает из тени со скрипом старых, давно не смазанных суставов. Это древний, поросший мхом манипулятор, который предлагает королевские титулы в обмен на выполнение суицидальных поручений. От него за версту несёт компостом и скрытыми мотивами. Но девочка без раздумий заглатывает наживку. Ползать на пузе по грязи за волшебными ключами куда приятнее, чем сидеть за одним обеденным столом со своим фашистским отчимом. «Нож в кармане, суп в котле — месть готовится во мгле» Пока ребёнок общается с галлюцинациями, взрослые ведут свою грязную игру. Экономка Мерседес (хладнокровная Марибель Верду) шинкует овощи с таким каменным лицом, будто тренируется перерезать глотки оккупантам. Она порхает по дому тихим ангелом мести, пряча кухонный тесак под передником. Партизаны тем временем прячутся в чащобе, как суровые лешие с винтовками, дожидаясь удобного момента для удара. Напряжение в лагере кипит, словно дешёвый котёл, готовый взорваться и раскрасить стены кровью предателей и патриотов. «Глаза на руках, на столе мармелад — съешь хоть кусочек и спустишься в ад» Абсолютный триумф кошмара — это визит к такому парню, как Бледный человек. Этот обвисший альбинос хранит свои собственные глаза на тарелочке, как изысканный деликатес. Сцена банкета — это мастер-класс по нагнетанию паники без единого выстрела. Напряжение можно резать мачете, а зрительский инстинкт самосохранения орёт дурниной, умоляя героиню бросить чёртов виноград и бежать со всех ног. Это гениальная метафора жадности, которая буквально хватает тебя за горло холодными, костлявыми пальцами. Когда человечество уверенно марширует гусиным шагом прямо в бездну, а объективная реальность скалит зубы садистской ухмылкой военного трибунала, спуститься в сырой подвал к плотоядному монстру с глазами на ладонях — это уже не диагноз. Это, чёрт возьми, единственная адекватная тактика выживания, потому что у древней лесной нечисти, в отличие от людей в погонах, хотя бы есть свой кодекс чести. 8 из 10

Вечером третьего дня, по совету проверенных камрадов, посмотрел художественный фильм «Лабиринт Фавна» Гильермо дель Торо. Сразу стоит отметить, что фильмы про любую войну, мне уже порядком поднадоели. Не вина фильма, но можно будет предположить, что я не буду нахвалить енто кино. Действие происходит в «Испанском государстве». Отлавливают оставшихся Красных. Малолетняя особа переезжает в дом Капитана, который отлавливает партизан. И у девочки очень развита фантазия. Очень (характерно для любого ребёнка). Не особо хорошо Гражданская Война влияет на психику людей. И на психику героини тоже. Любит читать сказки. То видятся ей персонажи сказок. И вообще-то главный герой – принцесса подземного царства. И веками ищет её отец. Но чтоб вернутся, она должна пройти три испытания до наступления полнолуния. Доложил ей информацию некий козёл – Фавн (одно из древнейших национальных божеств Римской мифологии, который посылает плодородие и добро). После Двух мировых войн (да, Испания хоть не участвовала в них, но все ощущения распространялись на весь мир), Гражданской Войны люди ужесточились. То и у девочки сказки страшноваты, будем честны. То Фавн – из добродушного добряка, превратился в мрачного козла. Да и Бледный человек не самый миловидный. Считай, это главная идея фильма (Война глазами ребёнка). Показаны все эмоции героини. По ходу просмотра, не было нареканий ни на актёрскую игру, ни на операторскую работу. Существа сделаны добротно. Правда, спустя некоторый промежуток времени, Феи, которые сделаны из компьютерной графики, выглядят чужеродно, как-то дерьмово, мягко говоря (могу предположить, что на 2006-ой, это пик технологий). Ещё были показаны силы Республиканской Испании. Сказал один мужик из них (или женщина, не помню), что смысл штурмовать дом капитана Франкистов, если пришлют, ещё такого же капитана. То есть – смысл бороться? Вот такая побочная сюжетная ветвь. Не буду растягивать отзыв – нечего больше сказать. Неплохое развлекательное кино, которое может зацепить за живое. За образ «цигенбока» Фавна и Бледного человека, да и сюжет 8 из 10 Категорически рекомендую к просмотру. Необычно.