Последний день

Фильм неспешный и невероятно созерцательный. Фильм, погружающий и открывающий мастерство совсем еще молодого актера Гаспара Ульеля. Здесь мало слов… Их отсутствие там, где, казалось бы, можно наговорить тысячу, в полной мере заменяет картинка крупного плана… и это сплошное наслаждение… Лицо главного героя за колышущейся от ветра травой – безмятежная дремота, влюбленность, фантазии… Его взгляд - от безучастного равнодушия, как в самом начале, в поезде… через влюбленность и терзающие сомнения… к отчаянию, неожиданным откровениям и пониманию семейной тайны… Вот его руки, цепляющиеся за металлическую решетку ограждения или кулак, сжимающий случайно подобранную палку – злость, обида, опустошение… Улыбка, так редко появляющаяся на лице Симона – больше робкая и несмелая, как и сам герой не уверен в себе… все попытки проявить свои чувства заканчиваются результатом с точностью до наоборот от ожидаемого… Пейзажи природы - такие простые, обыденные, совсем не вычурные - завораживают не меньше… это море - осеннее, серое, не возмущенное, а лишь слегка встревоженное малой волной… это деревья на возвышенности у моря - осень уже заставила их сбросить свои наряды, оставив на показ невероятной формы обнаженную крону… Былые отношения - какими они были? Зритель волен решать сам – прошли и возврата нет и это надо принять… но как?.. Новые отношения – робкие и несмелые – и это скорее пытка, чем удовольствие… одни лишь вопросы, на которые нет внятных ответов… отношения, участь которых умереть в зародыше… Калейдоскоп сомнений и противоречий в голове главного героя меняет картинки с огромной скоростью. Все эмоции здесь и напоказ, и оголены до предела! Чего не скажешь о внутреннем состоянии героя… Симон получился бесконечно загадочной персоной. Он никого не пускает в свою голову, не рассказывает и, тем более, не разжёвывает свои мысли и тревоги. Спокойный и невозмутимый, не буйный и не агрессивный внешне, внутри Симон переживает такие страсти, которые, в силу складывающихся обстоятельств, припечатанных еще и открывшейся тайной, сыграют «победный» марш в судьбе нашего героя. Не исключаю, что кто-то из Зрителей быстро разберется с лихо закрученной интригой… мне же пришлось эпизодично пересмотреть события, чтобы получить подтверждение своих догадок, приблизиться к разгадке непростого квеста, придуманного авторами картины, и правильно расставить фигуры на «шахматной доске» этой истории. Результат удивил… Действительно, обнаружив шкаф с потайной дверью и даже открыв её, не надейтесь, что скелет сам выпадет вам в руки. Не так всё просто и совсем не на поверхности, как кажется… Потенциальному Зрителю хочу пожелать быть внимательным к мелочам, как в поведении, так и в диалогах героев картины… и тогда всему странному и непонятному найдутся объяснения… И Луиза не покажется вам ветреной особой, которая, улыбаясь и раздавая поцелуи каждому из парней, не знает чего и кого она хочет, а лишь гуляет сама по себе… А Симон не удостоится штампа ранимого, «не от мира сего» неудачника, потерпевшего фиаско в романтических отношениях… Подобный бред читала в некоторых отзывах… Много сказано, но что по итогу: эмоции переполняют, это правда… Посмотрела «на одном дыхании», без единой паузы. Интрига присутствует до самого финала. В фильме нет ни одной проходной сцены, ни одной лишней фразы. Прекрасная игра актеров. Все достойны аплодисментов! Роли эпизодические отнюдь не являются второстепенными, напротив, дополняют общую картину истории. Абсолютно каждый персонаж несет определенную смысловую нагрузку и важен в поворотах сюжетной линии. Гаспар Ульель… это отдельная Планета во Вселенной кинематографа, которую я открыла для себя на просторах данного фильма… Собственно, всё сказанное выше – это всё про него, про молодого актера, игра которого впечатляет и обезоруживает… Он красив, он талантлив, он безупречен в образе своего героя. Браво! Фильм из той категории, которые надолго остаются в памяти. Спору нет, фильм отправляется в копилку.

Один из тех сюжетов на человеческую тему, которые не зависят от времени и места. Симон, французский студент, приезжает навестить своих родителей, сестру и друзей в родные места, где произошло формирование его мироощущения. Будучи открытым человеком, он делает шаг навстречу незнакомой девушке по имени Луиза, с которой познакомился в пути. Само по себе их взаимное чувство могло бы стать достаточным поводом перехода на высокий духовный уровень, но сделать это будет суждено лишь одному и один-единственный раз. Французский режиссёр Родольфо Маркони ещё не так известен миру, как его однофамилец – пионер радиотехники Гульельмо, но тонкость психологического исследования людей и целых семей на границах саморазрушения, которой он обладает, сродни эталонному мастерству живописца. Его герой Симон остаётся главной загадкой фильма на почти бесцветном фоне фильма, который время от времени пронизывает лёгкая откровенность, вроде признаний в любви и полупризрачных страстей. Вы можете заподозрить Симона в тайном расследовании в отношении Луизы на предмет истинности её любви, признать его добровольным интровертом и навешать каких угодно социальных ярлыков, но всё это покажется ничтожно мелким в сравнении с предположением о наличии у парня своего идеального чувства ко всему, что его окружает. И даже если это та редкая болезнь, о которой не знает ни один врачебный специалист в мире, она не изменяет своему обладателю до самого конца, независимо от пола, возраста и всех возможных обстоятельств. В аскетичном антураже ла-рошелльской местности Симон (Гаспар Ульель) и Луиза (Мелани Лоран) наблюдают друг за другом, пытаясь определить, схожи ли они в принципе. Дополнительным мотивом взаимного анализа служит закадычный друг Симона по имени Матьё, к которому оба испытывают больше, чем дружескую любовь. Отдавая должное этим героям фильма, неизменно возвращаешься к не менее впечатляющему образу матери Симона в исполнении Николь Гарсиа. Если её молодой сын олицетворяет собой как бы живительное начало в сложном процессе семейных отношений, то в глазах Мари – застывшая печаль целой эпохи, вместе с которой безвозвратно ускользнуло её личное совершенство мира, Невзирая на некоторые противоречия в отношениях, мать и сын прекрасно чувствуют друг друга, а всё остальное отходит на второй план. Одна из немногих слабых сторон картины Маркони – монотонность, порою производящая гнетущее ощущение, словно всё здесь и везде уже давно погибло. Но сами герои настолько приковывают внимание, не в последнюю очередь благодаря достойной операторской работе, что с некоторого времени и эта депрессивная таинственность уже кажется частью всеобщего идеального чувства. Того самого, что будет вечно мерцать звездой по имени Солнце в холодных умах людей и вырастать невиданным цветком на каменном дне их сердец, отчаянно бьющихся в ритме борьбы с пустотой и отчуждением.