Борьба в долине

Казалось 'замыленный' сюжет. Особенно для советского зрителя, для которого закупались идеологически правильные фильмы о судьбе бедняков в странах капитализма. Где классическим примером такой драмы являлась любовь бедняка к богатой девушки и наоборот. Сколько таких примеров можно привести из Болливуда, да и из Голливуда! Вот и ожидания были от этого фильма не очень - или усреднённое индийское, или исковерканное европеоидное. Но если в незамысловатый сюжет египтяне не внесли много нового, ну кроме борьбы 'общины' с 'феодалом'-капиталистом - а так те же страсти, предательства и убийства - то в подачи сумели поразить. Здесь то, что указано в заголовке - монументальность или другими словами афоризмичность подачи. Каждый из способов применённых в картине может существовать как самодостаточный инструмент, ну а все вместе дают воистину эпическую картину, сродни монументальности их древних строений. Это и немногословность диалогов - их чёткость и секвестрированная минимальность для проявления чувств. Это и само выражения чувств которые проявляются на лицах и в позах актёров - они ясно определяемы, чётко зафиксированы и не избыточны - актёрами чувствуется грань, между чёткостью показа и наигрышем! Всё это с 'типичной' египетской внешностью актёров составляет целостную картину. И работа визионщиков не портит, а только подчёркивает 'отливание в бронзе' актёрами: свет, движение и местоположения камеры, сценография столь же харизматичны, как и живые участники съёмок. А сцены среди монументов прошлого - когда монументальность процесса сочетается с монументальностью 'декораций'! Три восклицательных знака! Отличное харизматично-монументальное действо от столь проходных нынешних кино работ! По своему целостное, а следовательно культовое кино. 7 из 10

Злобный паша затопляет поля крестьян. Сын его управляющего Ахмед, выучившись в городе на агронома, помогает крестьянам выращивать тростник и улучшить их урожай. Он влюблен в дочку паши Аммаль. Тем временем паша подставляет своего управляющего, свалив на него убийство всеми уважаемого шейха. Ахмед пытается доказать невиновность отца, а по его следу идёт сын шейха, обуреваемый местью. Эта египетская мелодрама шла в советском прокате. При просмотре меня не оставляло ощущение, что смотрю индийское кино. Очень уж смахивает на него сюжетом и страстями это чёрно-белые кино. Разве что танцев и песен не хватает (разок, правда, в фильме споют). Создателями фильма стали, пожалуй, три главных фигуры в египетском кино 20 века. Режиссёр Юсеф Шахин и актёры Омар Шариф и Фатен Хамама. Для Шарифа роль Ахмеда стала дебютом в кино, а их дуэт с актрисой Фатен Хамама перерос в семейный союз. На экране эта пара смотрится прекрасно. Фильм совмещает мелодраматические страсти с элементами социальной критики (борьба крестьян с богатым пашой). Можно полюбоваться на красивую пару молодых Омара Шарифа и Фатен Хамама. Но фильм скорее на любителей страстей в духе старого индийского кино. 5,5 из 10