Фуф, неужели эта трилогия завершилась. После просмотра пришли к мысли, что этот 220-минутный трип можно было вместить в один 120-минутный или, ладно, хотя бы в 150-минутный фильм, чтобы не тянуть резину так долго. Оказывается, между событиями второй и третьей частей прошло много-много лет. Человек-обезьяна, который нашёл Малыша-беспризорника в фильме 2021 года, в грандиозном финале вполне себе так эволюционирует. Если ранее он был каким-то довольно пассивным персонажем, который по большей части лишь наблюдает за происходящим вокруг, то на этот раз он идёт напролом и осмеливается воспротивиться тотальному контролю в антиутопическом мире. Ему становится не все равно на то, что он видит, слышит и осознаёт. Вот так третья часть с громким подзаголовком «Конец» отдаётся великой борьбе маленького человека против тоталитаризма. История стара, как мир. Этим в наше время уже не удивить, сами понимаете. Так что финал жуткой трилогии Норберта Пфаффенбихлера час с лишним мусолит вышеуказанную тему. Шокирующего контента практически нет, невиданными аморальными, кощунственными сценами режиссёр за живое не берёт, воображение нечто пугающим и непознанным не поражает. А что поделать, ведь первыми двумя фильмами сам возбудил аппетит. Жаль, что концовка не сильно заинтересовала. Наши проблемы... А вообще жирным плюсом всей трилогии является разнообразие масок, которые носят все персонажи, массовки явно хватало. Умный ход, кстати, вряд ли профессиональные или непрофессиональные актёры с актрисами горели желанием светить лицами в сомнительном арт-хаусе. Отрадно, что маски совершенно разные, которые редко или вообще не повторяются. Режиссёр с командой, значит, парились и старались придать своей антиутопии залихватский визуальный облик. С масками это точно удалось. Ещё австрийский кудесник удачно и аккуратно вплёл в повествование кукольную анимацию, которая добавляла гротеска. Классика всегда к месту, если её умело использовать. Понятное дело, что бюджета было не то, чтобы много, где-то приходилось изворачиваться, творчески решать вопросы. Снимать в темноте и дымке. Но это никакая не проблема, так как через экран всё равно чувствовались энтузиазм и желание передать аудитории свой взгляд. Не пожалели, что уделили внимание и время безысходной трилогии австрийца Норберта Пфаффенбихлера. Посмотрим, будем ли вспоминать о ней на протяжении долгой жизни. Что точно, не забыть то, что творилось во второй части, когда протагонист попал в ад. Конец.