Терминатор: Тёмные судьбы

Труп смердит. Запах жжёной резины, дешёвого пластика и отчаянной продюсерской жадности бьёт в ноздри с первых секунд. Голливудские некроманты в очередной раз вышли на ночную смену, вооружившись лопатами и цинизмом, чтобы откопать обглоданный скелет кибернетического мессии. Они вскрыли могилу не ради искусства, а исключительно с целью вырвать золотые коронки из гниющей челюсти и загнать их в ломбард. Мир — это выгребная яма, где нет ничего святого, а мертвецы превратились в наглых захватчиков, отказывающихся лежать смирно. Мы имеем дело с жестоким, спланированным убийством здравого смысла, упакованным в обёртку фальшивой ностальгии. ТУПИК НА СТАРТЕ И ДЕВОЧКА С ЗАВОДА Смотрим на место преступления. Мехико. Жара плавит асфальт и остатки надежды. Дани Рамос, сыгранная Наталией Рейес, тянет лямку на автомобильном заводе. Классический стартовый тупик пролетариата. Машинное масло въелось в поры, угроза автоматизации дышит в затылок, увольнение брата маячит на горизонте как бетонная стена. Бытовуха во всей своей липкой красе. И ровно в эту социальную мясорубку с небес валится голый терминатор, а следом — аугментированная воительница Грейс в исполнении Маккензи Дэвис. Катализатор конфликта вбит кувалдой. Рутина взрывается, цех превращается в тир, летит стальная стружка. Девчонку хватают за шкирку и швыряют в кузов пикапа навстречу неизвестности. Таймер запущен. Дальше пасть сюжета захлопывается, детали тонут в пыли хайвея, оставляя нас с тайной, которую я вам, разумеется, не солью. «Скелет из лужи поутру — несёт какую-то муру» Препарируем главную угрозу. Rev-9, лицо проекта, натянутое на Габриэля Луну. Знаете, в чём фундаментальная проблема этой жестянки? В полном отсутствии животного, парализующего ужаса. Это не неотвратимый рок из жидкого металла. Это навороченный гаджет с функцией раздвоения экрана. Сценарный нарыв зияет прямо в концепции: злодей может распадаться на эндоскелет и чёрную жижу. Тактическая имба, способная рвать фланги! Но этот так называемый киллер использует свою физиологию исключительно для эффектного выползания из горящих обломков. Мотивация отсутствует как класс. Он просто сгусток чёрной патоки, который зачем-то пытается вежливо шутить с местными копами. Терминатор, который извиняется за неудобства? Этот продюсерский креатив убивает саспенс к чертям собачьим. ВТОРИЧНЫЙ СБРОД У МЕКСИКАНСКОГО ЗАВОДА Опускаемся на дно пищевой цепи. Второстепенные фигуранты здесь — даже не пешки, это грязная пыль на шахматной доске. Взять хотя бы брата Дани — Диего (Диего Бонета). Парень существует в кадре ровно столько, чтобы пару раз моргнуть влажными глазами и стать куском мяса для завязки конфликта. Никакой эмпатии, голый расходный материал для шестерёнок сюжета. Дальше больше. Пограничники в изоляторе миграционной полиции. Куча вооружённых до зубов федералов ведут себя как стайка испуганных школьников на пожаре. Начальник блока — потеющий бюрократ, уверенный в своей пуленепробиваемой будке, превращается в визжащего поросёнка, как только чёрная жижа начинает плавить решётки. Сцена штурма могла бы стать шедевром клаустрофобного триллера, но режиссура скатывается в невнятную толкотню в узких коридорах. И вот тут надо отдать должное Грейс. Она машет цепью, как пьяный докер в день зарплаты — жёстко, с оттягом, ломая позвоночники и пробивая бетон. Хореография контактного боя здесь вызывает суровое мужское уважение. Маккензи потеет, истекает кровью, жрёт горстями таблетки — её физическое истощение осязаемо, это отличная работа в полевых условиях. Но этот балет в грязи не спасает картину, когда на заднем фоне картонки в форме пытаются изображать сопротивление. «Я не хочу играть 62-летнюю женщину, пытающуюся быть 30-летней. Я хочу быть 62-летней женщиной, способной надрать всем зад» © Линда Хэмилтон — Сара Коннор КАРЛЕТТО ШЬЁТ ПОРТЬЕРЫ, А ЛОГИКА ИДЁТ В РАСХОД Теперь к старым шрамам. Появление Сары Коннор на шоссе с базукой наперевес — жирный плюс. Песок летит из-под берцев, гильзы звенят по асфальту. Линда Хэмилтон с лицом, изрезанным морщинами, словно пересохшее русло реки, транслирует такую первобытную, прокуренную ярость, что веришь каждой выпущенной пуле. Они вернули настоящую злость. И как они ей распорядились? Спустили в ближайшую канаву, превратив икону в сварливую функцию, отпускающую плоские комментарии. Аналитическая хирургия требует вскрыть самый гнойный нарыв фильма. Т-800. Тот самый Карл (Арнольд Шварценеггер). Машина для убийства. Что он делает? Он, чёрт возьми, шьёт шторы. У него жена, собака и бизнес по дизайну интерьеров. Это реальные показания из материалов дела. Решение сделать из бездушного ликвидатора совестливого отчима уничтожает фундамент вселенной. Как железяка могла отрастить совесть без чипа обучения? Как этот стокилограммовый австрийский шкаф легализовался в Техасе? Этот бред рушит законы физики, превращая суровый сай-фай в дешёвый ситком. Они взяли монолитный кошмар из титана и заставили его выбирать рюши для гостиной. «Слёзы капают в кардан — спаситель мира просто жбан» Сама Дани Рамос — это чёрная дыра харизмы. Вакуум. Она не лидер сопротивления, она ноющая гиря на шее сюжета. Ей пытаются прикрутить суровость, но каждый её командный рык звучит как жалоба кассиру на просроченный йогурт. Это не мессия, это ошибка системы. Фильм берёт ваши лучшие воспоминания, заворачивает их в промасленную тряпку и бросает под колёса несущегося фургона. Это не продолжение истории, это мародёрство на руинах. Они украли у нас ядерный пепел и подсунули вместо него пережёванную жвачку со вкусом мексиканской границы и штор в цветочек. Когда мёртвые машины возвращаются из будущего, чтобы продать тебе портьеры, остаётся только один экзистенциальный выход: пуля в процессор и контрольный в голову здравому смыслу. 1 из 10

С «Терминатором: Темные судьбы» была попытка сделать «как раньше». Прямое продолжение «Терминатора 2: Судный день», игнор остальных частей, возвращение знакомых лиц — все вроде бы звучало как план. За режиссуру отвечал Тим Миллер, тот самый, который сделал «Дэдпула» и приложил руку к сериалу «Любовь, смерть и роботы». Казалось, энергии и драйва хватит. На деле — не совсем. Сюжет простой: снова угроза из будущего, снова почти неубиваемый терминатор, снова бегство и попытка выжить. К старым героям добавляют новых, но ощущение дежавю не отпускает почти ни на минуту. Все это уже было, только раньше работало лучше. Экшен тут нормальный, без вопросов. Погони, взрывы, сражения роботов — все на месте. Картинка сочная, бюджет чувствуется. Но ловишь себя на странной мысли: смотришь на все это и… ничего. Просто набор сцен. Шумно, быстро, но без какого-то настоящего вовлечения. Как аттракцион в парке — прокатился и пошел дальше. Возвращение Линда Хэмилтон в роли Сары Коннор — вроде бы мощный ход. Она все такая же жесткая, собранная, с этим фирменным взглядом «я уже все это проходила». Но по ощущениям это больше работает на ностальгию, чем на текущую историю. С Арнольдом Шварценеггером похожая ситуация. Он все еще харизматичный, его появление радует, но создается ощущение, что сценарий просто не знает, что с ним делать. Как будто его добавили, потому что «ну это же Терминатор, без него нельзя». Из новых лиц больше всего старается Маккензи Дэвис. Ее персонаж — усиленный солдат из будущего — выглядит убедительно в экшене, да и в эмоциях она не теряется. Но ей банально не дают раскрыться. Наталия Рейес, вокруг которой строится вся история, вообще не вытягивает, как главная героиня фильма. Идея сделать ее новой «ключевой фигурой» выглядит натянутой. Особенно если помнить, какую роль играл Джон Коннор в старых частях. Антагонист в исполнении Гэбриела Луны — это, пожалуй, главная боль. После T-800 и особенно T-1000 он воспринимается слишком блекло. Да, у него есть интересная фишка с разделением, но харизмы и ощущения настоящей угрозы не хватает. Главная проблема — сценарий. Он ощущается собранным по шаблону. Новые герои не цепляют, старых используют скорее как напоминание о прошлом. В итоге фильм постоянно разрывается между «сделать по-новому» и «угодить фанатам», и не получается ни то, ни другое. И вот что обидно: франшиза «Терминатор» когда-то задала планку для всего жанра. Первый фильм и вовсе мой любимый про роботов и войну с машинами. А сейчас это выглядит как попытка еще раз вернуться туда же, но без того самого ощущения новизны и атмосферы. В итоге «Терминатор: Темные судьбы» — не провал в лоб, но и точно не то продолжение, которого хотелось. После этого фильма я, кажется, вдруг понял, что история действительно кончилась после второй части. И продолжений больше было не нужно. И время давно ушло, и достойной истории не придумать. Посмотреть фильм можно, местами даже интересно наблюдать, как машины сражаются друг с другом, но после финала остается чувство, что все это уже видел — и видел в более крутой реализации. Классическая дилогия Джеймса Кэмерона все равно остается на голову выше. А этот фильм — просто еще одна попытка догнать собственное прошлое. 5 из 10