Нож гильотины

Первая экранизация опубликованного в 1997 году романа «Топор» плодовитого мастера детективов Дональда Уэстлейка, вдохновленного увольнениями знакомых писателя и опытом его родителей, успешно переживших Великую депрессию. У руля проекта знаменитый «французский грек» Коста-Гаврас, признаваемый многими коллегами и критиками одним из основоположников политического триллера. Остросюжетное социальное кино с интересной структурой преимущественно в виде записываемого главным героем на диктофон монолога о его преступлениях, крепким эпизодическим саспенсом, эффектной концовкой и неожиданными камео Джона Лэндиса и сына режиссера Ромена Гавраса — ныне популярного клипмейкера. Присущая постановщику критика капитализма подается здесь слишком в лоб не только в разговорах, но и в многочисленных рекламных биллбордах, паттерном из которых буквально выстроен окружающий персонажей мир. Кроме того, если верить общедоступным источникам, уровень безработицы во Франции в начале нового века ощутимо колебался, а в год выпуска ленты и вовсе наблюдалось его снижение. Сопереживать лицемерному Даверу, тонко сыгранному Хосе Гарсией, тоже достаточно трудно, равно как и представить, что в принципе способно заставить человека пойти на подобные меры (и почему во все тяжкие обычно пускаются именно химики?). Тем не менее, сугубо с точки зрения сюжетного развития кино вполне увлекательное. Надо оставаться человеком, несмотря ни на что. Ну и адрес в резюме лучше все-таки не указывать.

Шикарный сатирический триллер с чёрным юмором ветерана Коста-Гавраса по роману Дональда Уэстлейка. Первая экранизация романа Дональда Уэстлейка «Топор» / The Ax, по которому долгие годы хотел сделать и наконец сделал свой Пак Чхан Ук, не раз признававшийся в любви, в т. ч. самому Коста-Гаврасу, к этой адаптации. И, надо сказать, кино (один из вариантов названия - «Гильотина») получилось просто роскошным, многослойным и нетривиальным. 72-летний (на тот момент) Коста-Гаврас — классик авторского драматичного кино, и на тот момент он уже снял все свои главные фильмы, и даже успел, как водится, сделать посредственный «Безумный город» в Голливуде с Траволтой и Хоффманом. Никто и не ожидал, что у мастера откроется второе дыхание, и он способен удивить. И он удивил. Картина сразу берёт места в карьер, и динамика не ослабевает до самого финала. Самозабвенно оттаптываясь на зверином оскале капитализма (одна из ключевых тем постановщика, как и тема власть имущих и диктатуры) режиссёр, используя литературный источник, обходится без дешевого морализаторства и хлёстко и с огоньком подаёт в формате триллерного фарса историю оставшегося без престижного работы персонажа, который решает кардинально решить вопрос, в буквальном смысле избавляясь от конкурентов на рынке труда. Картина отлично держит в напряжении, радует изящной и тонкой режиссурой и неожиданными ситуациями, а уж какие тут внезапные вспышки юмора (один эпизод с париком чего стоит) и всё это с убийствами, саспенсом, нелепостью и буквально убийственной серьёзностью происходящего, ведь, несмотря на чёрный юмор и абсурдность действа, люди-таки гибнут. Параллельно здесь ещё развивается пара сюжетных веток, которые неплохо разбавляют магистральный сюжет. Снят фильм достаточно просто и по классике, но при этом от действия не оторваться, и градус интереса не падает ни на йоту. Главная звезда и украшение фильма — бесподобный Хосе Гарсия, и мужик тут дьявольские хорош, а в некоторых ракурсах напоминает Джейсона Стэйтема. Тут и отчаяние, и юмор, страх, уверенность в своих действиях, а уж как он двигается или выкручивается из сложных ситуаций — любо-дорого смотреть. Остальные тут больше фоном, но типажи встречаются занятные, особенно среди коллег-конкурентов. В общем, вот именно таким и должен быть блестяще сделанный социально-сатирический триллер — сбалансированный, тонкий, изящный, заводной, хлёсткий, злой и при этом смешной. Филигранная работа. Теперь с нетерпением жду, как это всё обыграет Пак Чхан Ук, как раз его тема. 9 из 10