Наши соседи Ямада

Данное аниме является ярким примером того, что можно назвать «автор заигрался и перемудрил», т. к. не зная кто автор, догадаться о том, что «это» не работа начинающей команды практически не возможно. Тело истории представляет из себя набор формально никак не связанных откровенно комедийных зарисовок, в большинстве своем совершенно типичных для ситкомов, которые подаются в нарочито простой и легкой манере, из-за чего неподготовленное сознание практически гарантированно уже к середине потеряет нить и смысл повествования, из-за чего, в свою очередь, при буквальном просмотре смысл истории, кроме как «за всё хорошее, против всего плохого», да еще и в крайне недружелюбном графическом исполнении (но об этом позже), сформулировать невозможно. Если бы не репутация режиссера, то любая попытка разглядеть в этих зарисовках что-то глубокое наверняка бы приравнивалась к приступу синдрома поиска глубокого смысла, и только имя Исао Такахаты не только побудило обратить внимание на аниме, но и попытаться покрутить в голове увиденное, что формально привело к интересным наблюдениям, что, к сожалению, не смогло перекрыть, скажем так, «спорные аспекты проекта». Собственно, о чем хотел поговорить автор, прямо озвучивается в начале, где говорится прямым текстом, что самое коварное в семейных отношениях — это штиль, а далее в сцене свадьбы не менее прямо проговаривается суть этого коварства. Если говорить об особенностях, на первый взгляд, бессвязных комедийных сценок, то единственным их общим связующим звеном является то, что во вселенной этого аниме как будто бы отсутствует понятие «обида». Понятно, что для комедии это не редкость, но если держать в голове открывающий нарратив и предположить, что сюжет строится по принципу «в каждой шутке есть доля шутки», то каждая из местных незатейливых сценок является примером того, как можно если не смертельно разругаться практически на ровном месте, то как минимум хорошо поскандалить, и даже относительно нейтральные сцены явно не добавляют очков семейного авторитета участникам, если бы речь шла о «злопамятной версии семьи». В составе же данного сборника они являются примером того, как, по мнению автора, следует реагировать на подобные ситуации, на что, в частности, прямо указывает финальный монолог главы семейства. Собственно, при минимальном желании вникнуть в суть авторской задумки можно понять, как и в каком смысле интерпретировать увиденное, но вот то, как это дело реализовано, вызывает объективные вопросы. Структура сценария просто просится на шлифовку, хотя бы в части интеграции каких-то промежуточных сценок «мудрости», т. к. хайку (короткая японская поэзия, состоящая из 17 слогов) – это, возможно, кому-то что-то говорит на родине, но за её пределами в любой версии перевода – это практически белый шум. В том виде, как есть, лично я, даже учитывая то, что смотрел аниме в максимально активном режиме, к финальной сцене смутно смог припомнить, что в начале явно было что-то похожее, а ещё было про штиль, и только отмотав в начало, смог сложить очевидные 1+1. Другой объективной проблемой аниме является его графическое исполнение, от которого банально очень быстро устаешь, и дело тут не в минималистической графике как таковой, а в том, что она постоянно и очень сильно плавает не только между сценами, но и внутри них. Лично я в свое время тоннами потреблял разное интернет-творчество, на фоне которого мультсериал «Южный Парк» являлся вполне себе годным с визуальной точки зрения контентом, но любой подобный, даже самый с виду нелепый проект придерживается какой-то манеры рисования, к которой сознание интуитивно приспосабливается и начинает воспринимать любой, даже самый нелепый визуальный абсурд как условную норму. Тут же идет постоянная, ничем не объяснимая и не мотивированная чехарда. То рисовка практически схематичная с монотонной заливкой, то появляются какие-то штрихи всевозможных форм, направлений и размеров, то к этой феерии добавляется мимика и/или другие мелкие элементы. Задников то нет от слова совсем, то они плоские и нарочито схематичные, то вдруг становятся проработанными, то ко всему прочему появляется перспектива. С освещением также происходит постоянная чехарда, и это ооочень сильно мешает принять местный стиль рисования, в первую очередь потому, что его единого как такового и нет. Понятия не имею, какая была исходная задумка и была ли она, но создатели объективно перемудрили, и, судя по тому, что ничего подобного не было ни до, ни после, они и сами это поняли. Самое смешное в этом – если уж на домашнем ТВ подобная чехарда очень сильно мешает просмотру, то страшно представить, как это дело выглядело на большом экране, и сам собой напрашивается вопрос – была ли тут какая-то надежда на коммерческий успех или это был запрограммированный провал? Ради интереса посмотрел бюджет аниме и, честно говоря, обалдел. Интернет подсказывает, что он составил больше 15 млн $ в 1999 году, в то время как легендарный «Унесённые призраками», вышедший в 2001, обошелся 19 млн $. Опять же интернет подсказывает, что в случае этого аниме имели место какие-то эксперименты с компьютерной графикой, из-за чего лично у меня вопрос, куда ушел бюджет, становится только больше, т. к. визуально это дело, даже с поправкой на год выпуска, выглядит как какой-то продукт начинающего коллектива аниматоров, каждый из которых рисовал как мог приблизительно в заданном стиле, а потом дело это в режиме «и так сойдет» просто смонтировали вместе. Если резюмировать вышесказанное, то лично у меня сложилось ощущение, что это аниме стало своего рода экранизацией «Лебедь, рак и щука», где режиссёр Такахата хотел поговорить про своё и сама по себе глобальная задумка действительно оригинальная и интересная, спору нет. Сценарист же Такахата с соавтором писали про своё, где весь нарратив запихнули в рамочный слой и если нарезать аниме на короткометражки и выпустить по отдельности, то догадаться, что они являются фрагментами чего-то целого, будет невозможно. Команда аниматоров, в свою очередь, похоже, что просто экспериментировала с новой цифровой игрушкой, даже не пытаясь выдержать общий стиль, из-за чего финальную сборку объективно трудно смотреть. Разумеется, при желании тут можно найти и глубокие смыслы, и какие-то технические и визуальные особенности, но, как писал в начале, если бы не имя режиссёра, которому явно дали возможность поэкспериментировать не в чем себе не отказывая, это аниме в том виде, как есть, ни за что бы не было выпущено. Именно как за эксперимент от меня, при всем уважении к режиссеру и студии, максимум «хорошо», в первую очередь из-за крайне недружелюбного визуального исполнения. 7 из 10

Детство. Рисунки простые. Цвета как будто мелком по асфальту, но бледно-белому. Рисунки на бледно-белом асфальте со словами, которые музыкой звучат. Аллегории картинок на тему жизни. Глубокая детская философия людей, близких к детству, но при этом глубоких стариков. Вверх словно с шариками летим по фантазии детей-стариков. Там, в мире фантазий, находим прошлое: рождение детей, семейное счастье, мягкую старость. В воображаемом мире можно машину в улитку превратить, проплыть под водой с семьей в батискафе, почувствовать себя пиратом после на водной глади, на плоту поиграть в гольф среди акул. Как много можно рассказать в простых рисунках, не модных. В простоте столько силы. Сила в простоте. Как оживить простое без сложного? Дать им глубокие голоса, которым доверяешь. Каждому персонажу нужна харизма, выражение лица, характер, необычная манера поведения либо отсутствие манер вовсе. Мама, папа, бабушка, внук и внучка - дружная семья. Или всё-таки сюжет - это всё? Если даже нарисовать фильм с детскими рисунками, то не выйдет ли блокбастер, если просто сделать хороший сюжет? Наши смешарики смешат нас отчасти, скорее даже умиляют душу. Отец очкарик, как и сын, мать - пампушка с кудрявою копной, бабушка сухою порослью проросша, доченька семейства - вот ромашка, божьей красотой наделена, милый одуванчик. Все они живут и дышат, заняты своими все делами. Удивительная жизнь в картинках, удивительна лишь тем, что так похожа и на нашу. Какая прелесть теплотой разливается по телу от просмотра. Чистый кайф. С теплотой словно за бабушкиным столом круглым у окна сидишь пьёшь, чаи гоняешь с сушками и небольшими сладостями. Набор родственников в семье позволяет разобрать все истории из жизни, взаимоотношения разных 'пар': отец-сын, мама-папа, муж-жена, тёща-зять и т.д., а ведь есть ещё соседи, посторонние люди, можно и моноистории попробовать с почти одним только героем. Вариаций много. И все они жизненные, поэтому явно зацепят... зацепит хоть одна из... Люди могут ведь и просто встретить перемену погоды, посмотреть вместе телевизор, рассказать о каких-то бытовых мелочах. Всё просто, но из простого так часто получается что-то сложное и манительно интересное. Но не стоит считать мультик чем-то детским. Он на самом деле взрослый, здесь много всего взрослого, очень взрослого, хотя и без откровенностей явных. Есть и что-то скучное из жизни, что при этом тоже смотрится интересно. Короче, всем спасибо. Все свободны. Все друг другу кланяемся по-японски.