Свободная зона

Существует большое количество фильмов, которые сложны для восприятия - картины Дэвида Линча, Стэнли Кубрика или Терренса Малика. Многие из их работ считаются культовыми и внесли свой значимый вклад в развитие кинематографа. Существует кино, которое интригует в начале, но проясняет или объясняет все загадки в конце - так часто делает Кристофер Нолан и Дэвид Финчер. Но, к сожалению, создаются и такие проекты, которые сложны для просмотра, так как не интригуют, и самое главное - они не вносят ничего в кинематограф, но заставляют краснеть от стыда любителей хорошего кино. Таким 'стыдом' я и хочу назвать фильм режиссёра Амоса Гитая 'Свободная зона' 2005 года выпуска. Честно сказать, это практически бессюжетная история. Две женщины едут из Иерусалима в Иорданию, и обратно. Фактически всё. На протяжении фильма сюжет обрастает другими линиями, как ненужными больными органами. Нам пытается показать, что во всём этом есть какой-то смысл. Нам говорят: 'Вслушивайтесь в диалоги, они глубоки, если правильно их понимать'. Но, я не могу слушать всё это! Когда каждая фраза говорится с паузой в 10-15 секунд а сама картинка сыра и непривлекательна, создаётся ощущение полного отсутствия эмоций у персонажей. Они что устали и только что проснулись? Почему всё так вяло и тягуче? Но, главное, отчего всё так ненужно в этом фильме? В прямом смысле, это кино не нужно людям, так как не даёт человеку ничего. Предположим, что у фильма есть две оригинальные черты. Первые 9 минут фильма, крупным планом нам показывают лицо Натали Портман. И действительно, это смотрится необычно и неожиданно, но главное - абсолютно неоправданно. Так как мы не знаем почему она проявляет те эмоции, что показаны на экране. Если режиссёр концентрирует всё внимание на одном персонаже, и отдаёт 9 минут экранного времени только её лицу, то будьте добры объяснить хотя бы, что это за персонаж, и почему мы видим именно эти эмоции. Во-вторых, оригинальным ходом можно назвать монтаж картины. Дело в том, что во время дальнейшей поездки (после лица Портман) нам показывают как саму поездку, так и воспоминания (флэшбэки) из прошлого её героини. Смысл в том, что, на экране мы видим сразу две сцены, одна наложена на другую. И это, конечно, оригинально, но плюсов картине не прибавляет, скорее даже наоборот. Ведь если вы наконец решили объяснить почему главная героиня в исполнении Натали Портман делает, то что делает и испытывает, то что мы видим, то уделите больше внимания именно этим сценам, и не мешайте её с теми, что показывают персонажа в настоящий момент. То есть, это двойственность кадров лишь рассеивает зрителя, не давая ему шанса сконцентрироваться на чём-то одном. И подобное состояние преследует зрителя до конца просмотра. Непонятно на чём именно режиссёр расставляет акцент, что важно, а что можно сразу забыть. И главный вопрос, который ты задаёшь самому себе в конце, вопрос, которым я сам задаюсь в последнее время всё чаще и чаще, - 'зачем всё это снято?'. Ведь у вас была талантливая актриса Натали Портман, что уже увеличивает успех фильма вдвое, но даже с ней кино кажется слишком унылым и ненужным. Эмоции при просмотре 'Свободной зоны' напомнили мне те же эмоции, что я испытывал во время недавно просмотренного мною фильма 'Планетариум' 2016 года выпуска. По сути я невзлюбил оба эти фильма. И там и здесь, Натали Портман сыграла главную роль, и становится действительно обидно, что отличная актриса растрачивает свой талант зря на подобные проекты. Ведь она действительно заслуживает много больше, чем роли в таких фильмах. 4 из 10

Израильский режиссёр Амос Гитай мало знаком широкому зрителю. Он работает, в основном, в своём авторском стиле, снимая кроме полного метра и документальные хроники и короткометражные фильмы. Однако, сам он является частым гостем и номинантом на Каннском кинофестивале, что говорит о том, что критикам нравится его необычный взгляд. И участие его в киноальманахах, объединяющих все континенты, '11 сентября' (не стоит говорить какому трагическому событию посвящён фильм) и 'У каждого своё кино' (новеллы как раз о кино) говорят про уважение к Гитаю и оценке его заслуг. Лента 'Свободная зона', вышедшая в 2005-ом году, разработанная совместно Израилем, Бельгией, Испанией и Францией, расскажет про дорожное приключение, начавшееся у двух женщин: пассажирки Натали Портман (родилась в Иерусалиме и настоящая её фамилия Херцшлаг, надо ли что-то добавлять?) и водителя Ханы Ласло (разумеется, израильтянка). На такси они отправляются в Иорданию, чтобы найти некоего мужчину и решить финансовую проблему. Когда они добрались в Иорданию, то встретились с Хиам Аббасс (родилась в Назарете). Та некоторое время была с тем самым мужчиной, но он исчез, а про деньги она ничего не знает. У женщин складываются странные отношения, вроде в чём-то и дружеские, но в воздухе витает напряжение. Напряжение это ещё связано с энергией и атмосферой 'Свободной зоны'. Не надо рассказывать, что Израиль живёт в постоянном состоянии войны с Палестиной, да и Иордания далека от спокойного государства. На этом фоне блокпосты, которые проезжают женщины, разбитые снарядами и бомбами дома, держат в постоянном страхе и угнетении. Не даром, что 'Свободная зона' снята в серых тонах, никакого света не проникает. Оператор ленты Лорен Брунет пользуется чуть ли не любительской кинокамерой. Таким образом, создаётся эффект полноценного реализма и натурализма происходящего. Зритель как бы должен себя ощутить безмолвным случайным попутчиком. Надо сказать, что такой метод съёмки для многих с первых же секунд покажется режущим и далёким от любопытного. Сам я начинал смотреть 'Свободную зону' дважды - в первый раз выключил фильм по прошествии пары минут видео, так как с трудом понимаешь, что будешь смотреть, когда действие начинается с кабины машины, в ней сидит постоянно плачущая Натали Портман, а Хана Ласло говорит короткими фразами, будто ничего не происходит. Да и угнетающий фон и атмосфера не способствует тому, что фильм приковывает к себе внимание. По игровой составляющей 'Свободная зона' держится на трёх актрисах. Своим присутствием они хоть сколько-нибудь разбавляют фон серости и уныния. Хана Ласло (получила Серебренную Пальмовую ветвь в Каннах за свою игру в этом фильме) и Хиам Аббасс (тоже могла рассчитывать на премии, слишком натуральное исполнение) играют без излишней суматохи, но довольно экспрессивно, особенно это демонстрирует финальная сцена со спором этих двух женщин. Этнографически они сыграли без огрехов, поэтому не зря выше в рецензии было указано к какой стране они принадлежат гражданством. А вот Натали Портман немного затерялась за их спинами и яростной манерой игры. Да, она тоже уроженка Страны Обетованной, но всё же её школа - это Голливуд и, в первую очередь, сам Люк Бессон, поэтому в авторскую картину 'Свободная зона' она не совсем удачно вписалась, но, возможно, опыт участия в ней послужил трамплином для получения 'Оскара' за 'Лучшую женскую роль', когда она сыграла у другого классика артхауса, но на сей раз с мировым признанием, Даррена Аронофски в 'Чёрном лебеде'. Картина далеко не для каждого зрителя и уж точно не подходит для широких масс. Скорее, её увидят поклонники таланта Натали Портман, чтобы увидеть её в необычном образе в нестандартной картине, так же далёкой от коммерческого кино. 5 из 10 P.S.: Отдельное спасибо за грустную песню про две монеты, аж за душу берёт.