Реквием по тяжеловесу

Картина начинается проходками Кассиуса Клея. Он наносит мощнейшие удары в теряющего сознание героя. Великий победитель исполняет роль самого себя. Что еще нужно для поднятия зрительского интереса? Правильно. Нужен выразительный исполнитель главной роли. И такой находится - Энтони Куинн. Ну кто же может упрекнуть его в отсутствии таланта или мастерства? Он великолепен - ярок, прост, экспансивен, печален, выразителен, прямолинеен. Разве это не правдоподобно, что такой боксер в действительности существовал? Энтони делает все, чтобы оживить своего персонажа. Так как же допустимо при таких безупречных водных оценивать фильм столь низко? Читателю может показаться, что я с предубеждением отношусь либо к создателям ленты, либо к самой теме. Отнюдь. Персоналии все сделали вполне академично, а спортивные драмы всегда меня привлекали. Дело в другом. Уже с самого начала этот фильм лишен интриги. Страдания боксера, пожилого боксера, которому запрещено по медицинским показаниям продолжать поединки прекрасно понятны. Это все фиксируется уже в самом начале. Последующие события настолько очевидны, что их можно было бы сократить до 15-минутного формата. Ясно, что герою понадобится женщина, которая будет помогать ему справиться с кризисом. Ясно, что герой будет весь фильм переживать свою потерянность. Ясно, что ему будут приходить странные сомнительные предложения о продолжении спортивной карьеры. И самое важное, понятно с самого начала, что как ни пробуй наш герой понятную обывателю жизнь - не будет так и не состоявшийся чемпион по боксу в нее вписываться. Эти все факторы были с самого начала очевидны, и создатели ни на йоту не приблизились к тому, чтобы удивить нас, разорвать шаблон. Но, самое печальное - это стилистика картины. Перед нами вполне заурядная пьеса, так в полной мере до конца и не адаптированная для большого экрана. Потому при вполне добротных, проработанных образах так комически неуклюже выглядят в этой ленте Энтони Куинн и Джеки Глисон. Там где должна возникнуть мощная кинематографическая подача преобладает занудная театральщина. Это не реквием по боксеру-тяжеловесу, это реквием по тяжеловесным диалогам, наскоро прописанным сценам и потоку штампов о спортсменах. Потому и выглядит этот фильм так натянуто. Только представьте, если бы эта же команда взяла за основу рассказ Джека Лондона 'Кусок мяса'. Тут и для Кассиуса Клея было бы больше места. Да и в части смысловой получилась бы философская притча о смене поколений. И это просто вариант развития, для примера. Хотя, конечно, если восхищаться Голливудом, то в 'Реквиеме по тяжеловесу' просматривается предтеча 'Рокки' и 'Рестлера'. Именно с этим я и связываю имеющее место восхищение этой картины у некоторых любителей кино. 3 из 10

В последнее время мы все больше видим фильмов, но все меньше смотрим кино, кино способное впечатлять, волновать, испытывать эмоции, наполнять душу, шевелить волосы. И залить глаза старой доброй классикой — подчас то, что надо. У истоков этой драматической истории стоит человек-легенда Род Серлинг — автор все еще недосмотренного мною культового SciFi «Сумеречная зона» и соавтор-сценарист необыкновенной «Планеты обезьян», да к тому же бывший опытным боксером, что добавляет грамотную аутентичность произведению. «Реквием по тяжеловесу» — есть римейк одноименного и мною ознакомленного телесегмента с участием Джека Пэланса из популярного сериальчика 50-ых «Playhouse 90», снятого Ральфом Нельсоном и им же академически умело реинкарнирован на киноэкран. Боксирующий еще со времен «всемирного потопа», едва живая легенда Луис Ривера по прозвищу «Гора», на второй минуте тринадцатой секунде седьмого сокрушительного раунда пропускает в «колокол» от молодого и шустрого Кассиуса Клея нокаутирующий апперкот, и готового уносят его «в звенящую снежную даль три белых коня, эх...» Домахалась «Гора» допрыгалась: глаз не фонтан и вообщем не алмаз, еще пара улетных «пушек» и готов «Кутузов»; не в его случае око за око, так что пришло время окончательно повесить перчатки на гвоздь и пить «Боржоми». Но так ли все просто?! Открытие картины производит впечатление отбойное, и чем «дальше в лес», дало цепляющее основание, что передо мной кино по науке, и «выстоять» перед экраном чуть более часика не составит колоссального труда: камера, с точки зрения главного героя на последнем издыхании, искусно фиксирует жесткий махач с восходящей артиллерией Кассиусом Марселлусом Клеем (в роли самого себя, Он же Великий Мохаммед Али) обрушивающим в кумпол доблестного старпёра молниеносные ударища, и разящего Риверу в конце концов наповалище; четкий стоп-кадр «гаубицы» Кассиуса, искаженные и заплывшие изображения, фиксация на 180 градусов, крупные планы, и еще до «steadicam» от оператора Артура Дж. Орница и отредактированная лепота монтажером Карлом Лернером — 100% будущие Де Пальма, Скорсезе и Тельма Шунмейкер! Замечательный кинодебют получился у Ральфа Нельсона — стартанул так стартанул! Обе постановки, близки спина к спине, зарекомендовавший себя сюжет профессионально переработан и доработан. Картина рассказывающая о Человеке отчаянно рыскающим в новой за пределами канатов жизни, где многие считали его всего лишь куском мяса — накрепко драматична, глубоко душевна и всецело актуальна. История хорошо прорисована, на редкость без серьезных промахов, с крепко прописанными диалогами, композиции камеры продуманы, планомерны с четким ходом мысли: загон на арену, фронтальная стойка в пабе, в углу лифта словно в углу ринга.. .; аранжировки техничные, режиссер очень внимателен к персонажам. На выходе один из лучших фильмов об изнаночном мире профессионального бокса, его оборотной холодной стороне, преисподней, где каждый полагается друг на друга, где все имеет свою цену. Тем более, в этом поджанре лент сделанных на одной колодке трудно быть оригинальным и выйти за рамки стереотипов. Очевидные аналогии: завязка отчетливо тыкает захватывающую суть нуара Роберта Уайза «Подстава» The Set-Up с неповторимым Робертом Райаном, а одна из жирных линий напоминает хитроумное «Тем тяжелее падение» The Harder They Fall прощальный поклон Хамфри Богарта. Каст не хрен собачий. Энтони Куинн дает необычный характер крупногабаритного верзилы, с добрым сердцем, внутренностями и мордуленцией как бифштекс — Луиса «Горы» Риверы, когда-то перспективного здорового как бычара нокаутера, мастера кожаной перчатки, пятой перчатки рейтинга, который львиную долю жизни вкалывал на ринге: колотил-молотил-отвешивал от всей дури, получал в рыло, — и на тебе неизбежный торпедирующий удар судьбы и добро пожаловать в тираж. Жизнь загоняет в угол и нужно уметь принять этот удар. При сильной игре Энтони Куинна, дерганный Джек Пэланс, тоже хоть и не герой ромкомов, смотрится несколько выигрышней в некоторых нюансах и экспрессивнее, ну а в финале со своей мордашкой смотрелся бы офигенно! Загнан в угол и его менеджер и дружок Мэйш Ренник, в тонком исполнении обильного Джеки Глисона. Азартный толстячок реально думал нагреть руки за чужой счет на проигрыше «Горы» в четвертом раунде, ставка не сработала, и разумеется надо отдавать игорные долги местному взявшему его за жабры криминалу — такой бокс им не нужен! Джеки Глисон бывший для меня прежде всего актером комедийного плана, внезапно раскрыл себя солидно с драматической стороны, он словно пороховой бочонок, который вот-вот да рванет. Его роль одна из ключевых в ленте, он очень убедителен — молодчина! Экстра-стоящий получился перфоманс у актрисы Мадам Спиви — суровая и «наезжающая» преступная особа Ма Грини, «сидящая на хвосте» и «прижимающая» вместе со своей шайкой-лейкой Мэйша пока он не дернул «через огород» Насквозь матеревший Микки Руни, колоссально набравший очки для меня своей отвесной ролью «сорвавшегося с цепи» убийцы Мирса в «Последней миле» The Last Mile, на этот раз снова блещет по-станиславски своим роскошным эмоциональным диапазоном — он не играет роль, он проживает роль! Обращает внимание на себя и Джули Харрис, играющая социального работника Грейс Миллер — молодую старую деву которая засиделась и ждет не дождется, что бы какой-нибудь ковбой заявил о своих правах на нее. Ее персонаж добродеятельницы — сердечный, чувствительный, ранимый; этакая белая и пушистая меланхоличка дающая потерянному, словно «сбежавшему с планеты обезьян» главному герою, положившему на нее свой «мутный прицел» — проблески надежды.