Чего хочет Джульетта

Каждая Джульетта и каждый Ромео в нашем мире имеет право сказать 'oui' или 'non'. Главное - не затягивать. А, если решение не приходит, - стоит попробовать метод русских и французских нерешительных персон (я так и знала, что у нас есть что-то общее!) - 'авось само пройдет'. Юная Джульетта в фильме - 40-летняя Жужу, которая борется с нерешительностью (на самом деле нет, ее и так все устраивает) и пытается найти свое счастье в виде мужчины. Слоган фильма: 'Бриджит Джрнс по-французски'. Только вместо приемов с оленями - тут летний Париж и зеленая Шотландия, а вместо бабушкиным платьев-ковров - стильные парижские луки. На самом деле всем, кто посмотрит эту французскую комедию (я говорю 'французскую' без других эпитетов, потому что в нашем понимании уже сложилась определенная картинка восприятия такого кино: оно обязательно легкое, на кончике языка, с невероятными шутками, так ловко вплетенными в непринужденную беседу даже самой напряженной ситуации, со стильными - кстати, в любом возрасте - женщинами и влюбленными мужчинами). Так вот, всем, кто ее посмотрит, стоит подумать в первую очередь, а как бы они сами поступили на месте Джульетты (если бы еще на нем оказались - сразу заарканить двух роскошных мужчин, которые готовы окольцевать тот самый палец). Не стоит сразу бросаться в осуждение всех, кто не может моментально определиться с выбором. Выбор - это относительное понятие свободы. И выбирать может лишь поистине свободный человек. Почему Жужу боится выбирать? Потому что она - не свободна, ее сковывает внутренний страх. Ей страшно, что ее окончательное решение будет неправильным и приведет к трагедии. Этот незакрытый гештальт мучил героиню аж до 40 лет. И никто не смог ей помочь, по сути, все ее мужчины пользовались этой болезненной особенностью, а подруги нянчили ее, как маленького ребенка. Вообще, в фильме поднимается много проблем, но самое интересное - это не превращается в занудное болото. Французы потрясающе умеют снимать комедии. Мы прекрасно понимаем их юмор, это удивительный феномен. Шутить по-французски мы не умеем, но их шутки очень нам близки. Это поразительно. Еще пару слов о стиле. Внезапно. После стольких безупречных лет парижские наряды обсуждать уже, в принципе, не имеет смысла. Но мне необходимо поделиться. В фильме на Джульетте в одном из эпизодов надета пестрая блузка, красные полусапожки и джинсы. При виде этого первым делом мне пришлось закрыть крышку ноута и открыть Vogue. Но буквально через пару часов, листая ленту Instagram, я заметила подобную расцветку в нескольких новых коллекциях. Еще один плюс смотреть французские фильмы - отметить для себя модные тенденции, которые открываются нам гораздо позже, чем всему миру. 'Чего хочет Джульетта' не имеет никаких нареканий с точки зрения сюжета, смысла, оформления. Как зрителю мне не понравилось только одно - и это ужасный постер с стиле нулевых. Он совсем не мотивирует пойти на эту чудесную и легкую французскую комедию. Остается лишь надеяться, что не все зрители судят фильм по обложке.

Французский кинематограф, стойко ассоциирующийся у старшего поколения с комедийным гением Ришара и Фюнеса, продолжает быть неразрывно связанным с юмористическим жанром, однако сейчас (всякий согласится) — это абсолютно другое кино. Изменения стали происходить в девяностых, как мне видится, по двум причинам. Во-первых, с выходом на мировой рынок, французские киноделы решили, что зазорно быть мастерами в чём-то одном и зачем-то смешали жанры. Нет, это не плохо — только в том случае, когда ты знаешь, что делаешь, а французы окончательно отрешиться от комедии не осмелились, поставив всё на красное (вино), то есть сделав Депардье своим мессией. И хотя нас продолжали развлекать с экрана, французские фильмы сложно было назвать комедиями: каждый выходил своеобразным, не то триллером, не то боевиком, не то драмой. И даже это зло не так с большой руки, как если бы не причина вторая. Страна революций решила произвести революцию в кино и смело бросилась экспериментировать. Теперь к французским лентам нельзя было приблизиться без опаски — девизом студий стала цель «удивить, поразить, шокировать» зрителя. И кинорынок Франции замкнулся на себе. Да, картины стали более стильными, изысканный французский штрих стал легко узнаваем. Да, для критиков и высоких фестивалей перемены стали глотком свежего воздуха, но массовым потребителям чересчур экстравагантные фильмы клеймятся артхаусом и считаются несмотрибельными. Тем более, что экспериментальность сюжета, в основном, бывает связана с сексуальными отношениями. Одно дело посмотреть как два обреченных пациента «в душе танцуют», но далеко не каждый захочет видеть, как два влюбленных подростка берут друг друга на слабо и методично губят свои жизни. Или как стесненный и стеснительный офисный планктон тратит последние деньги на элитную проститутку. Или на то, как опустившийся мужлан находит работу сиделкой у богатой парализованной Софи Марсо. Кстати, кто-нибудь знает, что этот фильм назывался «Картахена»? А вот его переделку «1+1» не знать сегодня просто странно. А ведь они всего лишь изменили пол парализованного персонажа, и внезапно картина стала чуть ли не лучшим фильмом в истории. Как мне кажется, именно «Один плюс один» явился для продюсеров Франции откровением. Судя по тому, как в кинопроизведениях десятых годов стремительно упростили сюжет. Если раньше от комедии «Киллер поневоле» мы бы ожидали жестокий трагизм и душевные метания, то в 2016-ом это легкое игровое кино о работяге, который понял, что убивать легче, чем вкалывать на заводе. В каждом новом фильме появляется простая базовая концепция, как платформа для шуток: напичканный электроникой китайский автомобиль сходит с ума прямо в дороге, или мойщики окон становятся спасителями заложников, или нерешительная женщина не может выбрать за кого ей идти замуж... Эх, как бы я не пытался отсрочить это, но, видимо, придется перейти к рецензии на Фильм «Чего хочет Джульетта». Он полностью характеризует новый подход французов к кинопроизводству: чем проще, тем лучше. Однако упрощение сюжета приводит к появлению лакун в хронометраже. В комедиях они, само собой, заполняются шутками, поэтому успех фильма целиком зависит от качества юмора. А «Чего хочет Джульетта»? Она явно хочет, не парясь, напилить бабла с двух часов бессмысленно проведенного нами времени. Впрочем, честно говоря, потенциал у сюжета был, персонажи прописаны без изъяна и актеры отыгрывают мастерски, так что вся ответственность лежит на продюсерах с их явной установкой на упрощение. Дело в том, что единственным неудачно поданным персонажем является сама главгероиня Джульетта. Она постоянно нарушает законы собственного менталитета, запрещающие ей принимать какие бы то ни было решения даже перед лицом смертельной опасности (как она дожила до сорока лет?), но именно посредством собственных решений она загробастала обоих женишков. Так и видится продюсер с хлыстом над съемочной бригадой, орущий: «Проще! Проще надо быть!» И из фабулы выбрасываются куски с мотивациями и стимулами, отчего поведение персонажей становится рваным и неадекватным. Сценарист, может быть, и связал бы все узелки воедино, ведь он здорово проявил себя перед финалом, но увы, се ля ви, ему связали руки. Всё в этой ленте как-то броско, утрировано, мультипликационно, что ли. Богатые женихи влюбляются в сорокалетнюю официантку по мановению волшебной палочки, люди спариваются друг с другом без обязательств и… шутки! Что ж, дошли и до этой темы. Эту брешь уже ни чем не заполнить: ни красотами локаций, ни харизмой актеров. И дело даже не в том, что юмор плох, местами есть над чем улыбнуться, но просто сводит с ума то, что каждая шутка повторяется дважды. Есть древние клише, как, например, про левостороннее движение в Британии; есть предсказуемые шутки, как, например, про нерешительную беременную; есть тупая фарсовая буффонада, но, черт побери, даже и они проканали бы в этой радужной блевотине волшебного пони, если бы существовали в единственном экземпляре. Господи, каждая, каждая мысль или хохма дублируется с шизофренической аккуратностью, доводя диалоги до абсурда. Укус кота, аморфность Джульетты, шотландцы — не англичане, похоть одной подруги, плохой английский другой, укус кота, аморфность, шотландцы, похоть и далее, и далее по кругам ада до самого сопливого хэппи-энда с очевидно неправильным выбором, но без демонстрации последствий, конечно же. Вместо них — глупая пошутейка, сводящая на нет весь какой-никакой контекст фильма. В итоге. «Чего хочет Джульетта» явно не из тех фильмов, которые заботятся о том, чего хочет зритель. Что, я привёл одну и ту же мысль дважды? Теперь вы понимаете, о чём я: это финальная фаза метостаза, но я бы не стал давать диагноз всему французскому кинопрому по одной лишь ленте, однако на опыте российской индустрии, к сожалению, приходит понимание того, что соблазн слишком велик, и комедии уровня «Человека с бульвара капуцинок» не за горами. Если, конечно, зритель продолжит за них платить. 3 из 10