Ростовщик

Что больше всего удручает в американских фильмах о войне и фашизме - так это абсолютная, даже где-то брезгливая отстранённость от самого факта: у нас тут своя собственная история, мы об ней печемся, холим её и препарируем, а все эти ваши ужасы, они где-то там, в старом свете, по большому (да и по малому) счёту, никак не присутствуют тут у нас в светлом будущем, которое на пороге. Информация о концентрационных лагерях тут нужна лишь как предлагаемые обстоятельства, ну, почти всегда. Такова Касабланка. Таков и Ростовщик. Лагерь смерти (ох-ах) никак не может отпустить героя. Он не живёт, он выживает (боже мой), во главу угла ставит внезапно и громко вслух деньги. Его чёрствость ведёт к трагедии с участием подмастерья-бандита и проч. и проч. Но тени решёток на лице ростовщика, под и за которыми он перемещается во всём пространстве фильма никак не могут быть истолкованы иначе, чем собственное их значение. Несчастливые и обездоленные люди, которых он всё время видит через эти решётки, и те, и особенно те, кто распоряжается самим ростовщиком и всей его жизнью - эти люди приходят, чтобы смотреть на него через решетки, обозначая, клеймя его, как им вздумается, заставляя его работать, под угрозой расправы в казалось бы мире на пороге светлого будущего. На что же это похоже. То ли герой из одного лагеря переместился в другой, то ли собственного не покидал.

Выдающийся набор визуальных решений. Оператор Борис Кауфман и режиссер Сидни Люмет достигают такого эффекта, что каждый кадр таит в себе напряжение. А вед большая часть ленты не таит в себе вообще ничего экстраординарного. Это заурядные прогулки по городу, обычные разговоры, размышления подаются так, чтобы у зрителя не осталось никаких сомнений в драматической подоплеке происходящего. Это усиливается мастерским саундтреком от Куинси Джонса. А ведь еще можно добавить вкрапления воспоминаний. Они так иногда и прорываются - точечно. Идея с добавлением секундных вспышек - кадров из прошлого оказывается неимоверно точной. Вообще, эта лента заставляет нас совсем иначе взглянуть на фильмографию Кауфмана. Тут каждый фильм - фиксация развития, новые решения. Судите сами, ибо в его послужном списке такие операторские шедевры, как в 'В порту' и '12 разгневанных мужчин', 'Великолепие в траве' и 'Аталанта'. 'Ростовщик' вообще можно разобрать на цитаты, обучающие операторскому мастерству. А ведь еще нужно напомнить и про выдающуюся игру Рода Стайгера. Он выразителен, понятен, точен. Тем противоречиям, которые он показывает хочется верить. Откровенность с которой сделан фильм потрясает. Тема Холокоста и напряжения от апокалипсиса мировой войны раскрыта на 100 процентов. Тут и фрустрация, и боль, и разочарование, и заблуждения. Признаюсь, что концовка оказалась несколько не соответствующей моим ожиданиям. На мой взгляд создатели здорово сбавили напряжение придав ленте вид классического драматургического произведения. При явной модернистской стилистике фильма традиционная развязка не соответствовала заданным оборотам. Но все эти моменты утопают в коллекции удачных решений, которые несет в себе этот фильм. 9 из 10