Человек-паук: Вдали от дома

Знаете, каково это — пытаться подкатить к девочке, которая тебе нравится, пока половина вселенной только-только вернулась из пятилетнего небытия, а мир ждет от тебя спасения? Если нет, то добро пожаловать в шкуру Питера Паркера. «Финал» прогремел, железный занавес (вместе с Железным человеком) опустился, и Marvel, словно извиняясь за выданную ранее порцию стекла, швыряет нас в подростковый ромком. Но не обольщайтесь: за фасадом школьной поездки по Европе скрывается чертовски едкая сатира на современное общество, где главное не то, кто ты есть, а то, какой спецэффект ты можешь выдать на публику. Сюжет стартует с того, что Питер (Том Холланд), уставший от супергеройской текучки и давления общественности, пакует чемоданы в Европу. У парня гениальный по своей наивности план: купить в Венеции стеклянную безделушку, подарить ее ЭмДжей (Зендея) на Эйфелевой башне и, если повезет, получить поцелуй. Спойлер: когда ты Человек-паук, твои планы имеют свойство лететь в тартарары быстрее, чем Мстители разносят Нью-Йорк. Вместо романтики Питер получает Ника Фьюри (Сэмюэл Л. Джексон), который врывается в отпуск школьника с грацией носорога. Фьюри зол, у него нет времени на пубертатные сопли, и вообще, «ты был в космосе, парень, какие к черту каникулы?». И вот тут начинается то самое веселье на грани фола. Marvel мастерски иронизирует над собственными штампами. Нам выкатывают Элементалей — монстров из воды и огня, которые выглядят так, словно сбежали из плохих CGI-фильмов нулевых. А спасать положение прибывает он — Квентин Бек, он же Мистерио (Джейк Джилленхол). Джилленхол в костюме со светящимся аквариумом на голове — это отдельный вид искусства. Он раздает пафосные речи о мультивселенной, летает в зеленом дыму и строит из себя эдакого «батиного заменителя» для Паркера. Идеальный новый наставник, не так ли? Джилленхол отыгрывает свою партию с таким театральным надрывом, что хочется аплодировать стоя. Он словно говорит нам: «Ребята, вы же сами хотели зрелищ? Получите и распишитесь». Фильм вообще пропитан ехидным сарказмом над наследием Тони Старка. Тони мертв, но его раздутое эго все еще здесь — в виде системы E.D.I.T.H. («Даже мертвый, я все еще герой»). Оставить контроль над орбитальным оружием массового поражения шестнадцатилетнему пацану с бушующими гормонами? Гениальный план, мистер Старк, надежный, как швейцарские часы. Сцена, где Питер случайно заказывает удар с беспилотника по своему романтическому конкуренту Брэду, — это просто апофеоз подростковой нелепости. К слову о Брэде: оцените биологический чит-код. Парень не рассыпался в прах от щелчка Таноса, спокойно повзрослел на 5 лет, накачал пресс и теперь уводит девушку у супергероя. Вот она, настоящая несправедливость вселенского масштаба! Режиссер Джон Уоттс умудряется балансировать между откровенным стебом и крышесносным экшеном. Для тех, кто любит копаться в мелочах: присмотритесь к номерным знакам машин на заднем плане. Махровые гики уже наверняка стерли глаза, разглядывая отсылки к классическим выпускам комиксов о Гидромене и Расплавленном человеке. А сцена с галлюцинациями во второй половине фильма? Это же чистый, неразбавленный психодел, словно Доктор Стрэндж объелся несвежей шаурмы. Это визуальный шедевр, который смело можно заносить в топ лучших сцен киновселенной. «Вдали от дома» — это идеальная постирония над эпохой фейк-ньюс. Нам буквально кричат с экрана: люди поверят во что угодно, если завернуть это в красивую обертку с лазерами и пафосной музыкой. Фильм не пытается быть монументальным эпосом, он не выдавливает из вас слезы величия. Это история про то, как чертовски сложно быть нормальным, когда мир сошел с ума. Холланд выдает свой максимум: его Питер Паркер неуклюж, искренен и отчаянно хочет просто побыть подростком. Баталон (Джейкоб Баталон) в роли Неда, закрутивший курортный роман со скоростью света, крадет каждую свою сцену. А динамика их школьного тура — это концентрированная ностальгия по тем временам, когда главной проблемой в жизни было то, что тебя не посадили рядом с крашем в автобусе. Это ярко, это смешно, это визуально безупречно и по-хорошему цинично. Идеальный летний блокбастер, который не притворяется чем-то большим, но при этом бьет точно в цель. 8 из 10

Ожидания зрителей от выхода фильма Джона Уоттса «Человек-паук: Вдали от дома» были двойными, потому что первая часть этой истории очень сильно полюбилась аудитории, и она буквально влюбилась в версию Питера Паркера от Тома Холланда. Также на ажиотаж вокруг выхода блокбастера влияло то, что он вышел в прокат сразу после «Мстителей: Финал» и должен был показать мир после того, как команда супергероев в последний раз столкнулась с Таносом и его легионами. Так что фильм Джона Уоттса должен был стать для нас дверью в новый мир, который никогда уже не будет прежним. И хотя никакой особой драмы в блокбастере нет, но все равно он получился довольно изобретательным. Вернувшись на Землю после того, как его «распылил» Танос, Питер Паркер понял, что мир изменился очень сильно. Как минимум половина людей, которых он знал, подросла ровно на пять лет. Также он не может больше рассчитывать на помощь тони Старка, которого больше нет, да и команда Мстителей разбежалась кто куда и пока что Вселенная находится в каком-то непонятном, подвешенном состоянии. Вроде все хорошо, но и не совсем. Однако что нужно теперь сделать Питеру в первую очередь, так это продолжить обучение в школе и вот сейчас, на летних каникулах, он вместе с друзьями летит в Европу, чтобы осмотреть самые знаковые исторические места. Но прямо во время поездки Питер сталкивается с Мистерио. Оказывается, что это герой из другой Вселенной, который попал в наш мир после того, как был совершен еще один Щелчок Камнями бесконечности. Мистерио оказался в нашем мире не сам, а с Элементалями, страшными монстрами, повелевающими стихиями. Теперь же Паркер должен помочь Мистерио справиться с ними и не дать Европе быть разрушенной. Но в тоже время Паркеру очень хочется признаться своей однокласснице Мишель в своих чувствах, что будет непросто из-за того, что его настоятельно преследует ник Фьюри, которому очень даже не помешает один из последних Мстителей, до которых он может добраться. В трейлерах к фильму Джона Уоттса делался упор на то, что Питер Паркер будет чуть ли не весь фильм горевать по Тони Старку, однако все это оказалось не более, чем очередной фикцией, потому что на печаль в этом блокбастере ушло всего несколько минут хронометража в самом начале, да и то с ироничными комедийными нотками. Продюсер Кевин Файги не собирался вдаваться в серьезную драму, ему ее хватило и в последних на тот момент «Мстителях». Так что он заставил Джона Уоттса по большей части снять еще один неудержимый аттракцион, с чем он в целом и справился. Как только школьники ступают на землю Европы, то сразу начинают фотографировать все подряд, веселиться, отдыхать и развлекаться, словно как в упрощенной версии какого-то «Евротура». И здесь даже противостояние с Элементалями не выглядит опасным, потому что все подается словно игра, поп-корн аттракцион, ради которого все мы в целом в кино и собрались. Это конечно неплохо, но все же после финала «Мстителей» можно было бы разыграть более серьезную драму. Довольно интересно тут выглядят попытки Питера Паркера признаться в любви к Мишель. Для меня, как девушки, эта линия была самая интересная в этом фильме. Все-таки забавно видеть, как парень, который совсем недавно помог спасти мир от Таноса, краснеет каждый раз, когда рядом находится Мишель. Это показывает нам, что несмотря ни на что, Питер продолжает оставаться подростком, который просто хочет жить полноценной жизнью и даже готов отказать Нику Фьюри, если он мешает его личным планам на простое человеческое счастье. «Человек-паук: Далеко от дома» просто хороший блокбастер во франшизе от Марвел, но это не самое увлекательное и пронизывающее зрелище. Фильм Джона Уоттса просто хочет нас повеселить, расслабить и отвлечь от насущных проблем. Был, конечно, размах на нечто большее, но и итоговый «удар» в целом меня устроил.