Господин Осёл

Фильм необычен своей трагифарсовостью и театральной постановочностью. Он больше походит на спектакль на природе, в котором все актеры пытаются выложиться по полной, а потому местами переигрывают и позволяют себе лишнего, но к финишу многим из них начинаешь симпатизировать. Сюжет сумбурный, местами абсурдный. В нем сплелись комедия и драма, неграмотность и случайный пожар, нежность и шовинизм, шуба и дружба, любовь и большой брат с американским фейсом, свадьба и похороны, а виной всему жажда наживы, которая к хорошему может привести отнюдь не всех. Мир, который потерялся. Середина прошлого века. 1946 год. Китайская глубинка. Незатейливые декорации. Пейзажи Куинджи. Основополагающая всей интриги - актерская игра. Местами кажется, что это какая-то версия «Кавказской пленницы», хотя так вот выглядит китайская трактовка ревизора, особенно хорошо это подчеркивает комичная и важная деталь всего фильма - шуба, символизирующая богатство и власть каждого ее носящего. Сюжет строится на большом количестве диалогов, существенно преобладающих над динамичностью картинки. Для романтики герои иногда поют, а в щекотливых ситуациях звучит ехидная музыка. Первая половина фильма пестрит диалогами и почти лишена смены планов, а во второй начинают появляться новые люди и предметы интерьера, внимание оператора на которых придает театральности всего маскарада хоть какой-то налет киношности. В фильме много всяких китайских штучек, нацеленных именно на родную публику, потому не всегда понятен комизм ситуации или зашкаливащий трагизм, как, например, в сценах обрезания волос или, собственно, в образе «осла», подразумеваемого в переносном смысле как перевоплощение в того, кем не являешься. Именно в такой образ - осла-учителя - перевоплотился провинциальный дурень с взъерошенными волосами, за которые его часто натаскивали. Но стоило ему умыться, причесаться, и вуаля, совершенно новый человек, аристократ, разрушитель чужих судеб и просто порядочная сволочь. По ходу раскрытия сюжета кажется, что режиссеры-сценаристы всячески симпатизируют мужчинам и недолюбливают женщин. Именно с такого расклада в центре истории оказываются авантюрные лихие мужички, стремящиеся срубить легких денег, и страдающая женская половина, на долю которой спихнули весь драматизм. Каждый мужской образ карикатурен и амбициозен. Кому уж совсем похвастаться ни словом, ни делом не приходится, для антуража хотя бы измеряет размер отсутствующего «накаченного» бицепса. Женских образов всего три, но они очень разные и по ходу развития сюжета все больше приковывают к себе внимание, превращаясь в украшение безумной истории. Так, в провинциальной глуши появляется даже китайская Марлен Дитрих, ну или Скарлетт О’Хара, мечтающая о любви и счастье. Поначалу она кажется одним из пустых персонажей, а постепенно перетягивает на себя все обаяние. В целом стоит отметить, что фильм легкий для восприятия и оставляет приятное послевкусие. Не случайно создатели сего творения выносят театральную постановку в более широкое кинопространство, чтобы обогатить действо красивыми планами и позволить себе ряд приятных допущений.