Воровское шоссе

Мне нравится нелинейность предложенного сюжета. Молодой и полный сил герой приезжает с войны и сталкивается с бессилием отца. Тот ничего не может поделать с тем, что его оставили без копейки денег. Решительный отважный герой сразу же берет это дело под контроль. Но вместо ожидаемой мести он ввязывается в торговлю яблоками. Найти где купить подешевле, перевезти и продать подороже. Вот и все нехитрое дело. Но тут и складывается вся интрига. Разве можно создать напряжение вокруг перевозки яблок? У Жюля Дассена это получается. И так мы получаем предтечу 'Платы за страх'. Нет сомнений, что Клузо вдохновлялся именно 'Воровским шоссе'. А разве можно создать напряжение вокруг мерзкого и трусливого оптового продавца фруктов? Ли Дж. Кобб тут играет истинного подонка, который уверенно обирает мечущихся работяг. Егоо персонаж - это совокупность наглости, хитрости и ложного бахвальства. Выдавая себя за респектабельного торговца и скрываясь за дымом от дорогих сигар он готов закручивать хитроумные комбинации, подсылая то продажных женщин, то головорезов. И этот персонаж Кобба, по праву является предтечей антагониста Брандо из 'В порту'. Более того, весь рыночный криминальный быт из упомянутой картины Казана был видимо вдохновлен как раз 'Воровским шоссе' Дассена. Прекрасно в ленте показана и любовная линия. Наш герой оказывается между двух честолюбивых женщин. Он настолько поглощен борьбой, что даже не замечает, как сталкивает их. В лентах Дассена всегда присутствовали эпизоды 'на грани', где герои вроде ничего особенного и не делали, но по итогу 'разрывали' моральные границы. Так вышло и в этой картине. Вполне дружественная беседа между парой, которая готовится к супружеству проходит в комнате мотеля, где еще совсем немного времени назад была близость между этим же мужчиной и совсем другой женщиной. Таким простым ходом Дассен здорово обнажает недостатки главного героя, который видимо поглощен своими подвигами, попросту не замечая чувств близких ему людей. Отмечу и изысканно подобранный контраст двух дам - грубоватая Валентина Кортезе и так напоминающая 'Барби' Барбара Лоуренс кажутся неимоверно разными, но при этом, каждая из них восхищается прямотой и самолюбованием Ричарда Конте. В завершение нужно сказать и о 'синтетическом финале'. Поучение полицейского не дает точной оценки всему тому, что происходило. Концовку можно назвать положительной лишь формально. Мы не можем в полной мере понять итоговое положение главного героя. Сумел ли он добиться своего? Заработать денег? Наказать виновных? На мой вкус, Жюль Дассен в некоторой части даже позволяет себе усмехнуться над будущим Ричарда Конте. Рядом с той дамой, которую он выбрал, едва ли он может быть в безпасности. Помимо сюжета 'Воровское шоссе' - это кладезь изящнейших визуальных образов. Яблоки, как символ искушения становятся триггером опаснейших перемен в жизни многих персонажей. Рассыпавшиеся яблоки после аварии. Ли Дж. Кобб, который цинично надкусывает и выплевывает яблоко. Фура, придавившая Ричарда Конте. Моющаяся в душе Валентина Кортезе в то время, как интересующий ее мужчина выясняет отношения со своей невестой. Каждый из этих моментов бесподобно 'пойман' Дассеном. 8 из 10

Интересны первые 20-25 минут фильма где предельно ясно и точно показана гражданская война все против всех - умри ты сегодня, а я не умру никогда - потому что я (везучий, умный, хороший, пронырливый и т.д. и т.п.) нужное подставить. Полнейшее торжество индивидуализма, столь яростно воспеваемое культур деятелями. С показанным финалом - смерть и увечность сидят рядом в кабине водителей - ярких индивидуальностей. Они же подстерегают после успешных сделок и в компании роковых дам. Жаль, что столь чётко расставленные в фильме акценты, столь красиво запечатлённые на плёнке в донельзя кинематографических эпизодах оказываются смазанными финалом картины, где зло наказано, как по линии индивидуальной, так и общественно-государственной. Сладенький-сладенький финал, сводящий показанные вневременные приметы борьбы за существование при довлеющем строе к частной истории из сери - если кто-то, кое где, у нас, порой... Середина же фильма наполнена необъяснёнными метаниями и изломами дуги характера ГГ - говорит одно, действует иначе, заявляет на словах себя одним - выглядит прямой противоположностью, как-то он себя и свои силы неверно оценивает, в корне - поддаваясь, к примеру, на очарование первой встречной дамы с пониженной соц. ответственностью. Да и сама дама тоже выписана суматошно - с резкими изменениями в поведении и не менее резкими принятыми решениями. В общем сумбур, где авторы пытаются объяснить классовые разногласия и общую идеологию общества личностно-индивидуальными мотивами. И из фильма в фильм, из поколения в поколение культур работников это происходит - пример 'Конвой' от 1978 года, где тоже полный провал в мотивации персонажей к действию. Начало - эталон по разоблачению кап. строя с примерами показывающими его жуткую суть, противную человеку - ведь те же конкуренты на яблоки, не проходят мимо бед и аварий своих коллег по баранке. Середина - жуткая неразбериха из личностного мнения авторов по сути заявленных явлений, основанная на чувственно-эмоциональной основе, без познания причин и следствий. 5 из 10