Тусовщица

тот поздний шедевр режиссера Николаса Рэя, выпущенный студией MGM, — уникальный пример того, как сочные цвета формата CinemaScope могут быть облечены в мрачную, бескомпромиссную форму гангстерского нуара. Картина предлагает зрителю крепкую криминальную драму, в которой музыкальные номера служат не легким развлечением, а выражением жесткого характера эпохи. Главным украшением фильма становится великолепная Сид Чарисс в роли танцовщицы кабаре Кей Гибсон. Обычно хореография Сид ассоциируется с грацией пантеры, но здесь ее стиль претерпевает поразительный излом. Проводя прямую параллель с ее же каноническим нуар-балетом из финала «Театрального фургона», в этой картине танец Сид становится куда более агрессивным, стремительным и чувственным. Ее балетная выучка работает на создание образа сильной, но уязвимой женщины «вамп», вынужденной выживать в опасном криминальном мире Чикаго тридцатых годов. Однако фильм силен не только визуальным рядом, но и глубоким социальным подтекстом. Сценарий наглядно демонстрирует, как вершина судебной демократии — суд двенадцати присяжных — способна дать сокрушительный сбой. Картина без прикрас показывает, что мнением присяжных можно искусно манипулировать или попросту их подкупить. Хромой и циничный адвокат мафии (великолепный Роберт Тейлор) виртуозно подводит заседателей к мысли, что их вердикт — это лишь навязанное прессой мнение, а не внутренняя убежденность, тем самым заставляя закон служить преступности. «Девушка с вечеринки» — это жесткое, стильное и удивительно честное кино, соединившее в себе психологизм криминальной драмы и экспрессивную, хищную хореографию великой танцовщицы.

На мой взгляд, этот фильм совсем не относится к нуарам. Это здорово опередившее свое время, посмодернистское осмысление гангстерского фильма. Ну нет тут свойственных для нуара игры теней, напряжения или загнанности персонажей. Нечего и додумывать. Мы оказываемся в чудном мире довольствия, где попросту нет бедности и нужды. Многое тут решает цветовая гамма - яркие, насыщенные, теплые цвета. Они будто говорят о том, что перед нами жизнь людей состоявшихся, успешных в том корыстном понимании, которое в Америке часто используется это слово. И этот момент в разы мощнее нарратива. Нет ничего удивительного в сюжете - он зауряден. Посудите сами: адвокат влюбляется в танцовщицу, а гангстеры старательно используют его в своих целях, угрожают. Нет тут ничего необычного или даже оригинального. Но зато вся экспрессия отдается другому. Стоит лишь взглянуть на страстный танец Сид Черисс. Она пластична, женственна, агрессивна в своих движениях. У Роберта Тейлора нет шансов. Какой уж там сюжет? Чутьболее таких танцевальных номеров и перед нами был бы мюзикл, на манер 'Чикаго', а возможно и куда более яркий. Николас Рэй берет простые формы и старается довести их до совершенства. Другой памятный эпизод - диалог Ли Дж. Кобба с Робертом Тейлором. Прямой взгляд в глаза, недвусмысленные намеки на причинение насилия, вкрадчивость и аккуратность. У Тейлора опять нет никаких шансов. Он пойман и обезоружен. А сама беседа получается чрезмерно реалистичной. Эти моменты и определяют фильм. Увы, сложно судить его простыми критериями: скучно, интересно, оригинально. Николас Рэй, что абсолютно точно, экспериментирует и делает нечто такое, что позже попытается воссоздать Коппола в своих 'От всей души' и 'Клуб Коттон'. В его работе есть претензии на грандиозность, размах, лидерство. И даже то, что они не выглядят в полной мере обоснованными - при кажущемся размахе, перед нами 'маленький фильм', с небольшим количеством персонажей, не делает это фильм провальным. 6 из 10